Mostra: “Luciano Bianciardi: sulla luna non c’è niente”

Oltre cinquanta foto che ritraggono Luciano Bianciardi e luoghi significativi della sua breve vita, riviste d’epoca dove poter leggere i suoi articoli, prime edizioni, autografi, rarità e altri documenti sono al centro della mostra “Sulla luna non c’è niente”, presso il Polo culturale Le Clarisse di Fondazione Grosseto Cultura. Nella sede espositiva è possibile acquistare anche il catalogo della mostra a cura di Sergio Oriente, Michele Gandolfi e Michele Guerrini, pubblicato da Effigi edizioni.

Si potrà visitare sino al 3 marzo l’esposizione documentaria e fotografica promossa e organizzata da Fondazione Luciano Bianciardi e Comitato nazionale per il centenario della nascita di Bianciardi, in collaborazione con Fondazione Grosseto Cultura – Polo culturale Le Clarisse, con il supporto di Fondazione CR Firenze e il patrocinio del Comune di Grosseto.

I materiali in mostra provengono in larga parte dalla collezione Sergio Oriente – Enrica Piscolla, tranne alcune foto di proprietà di Luciana Bianciardi, figlia dello scrittore, e dell’archivio della Fondazione Bianciardi. Il materiale documentario è stato diviso in quattro sezioni: L’engagè di Kansas City; Il rivoluzionario dis-integrato; Disseminare, dissipare; Aprire il fuoco.

«Il primo oggetto che si trova in mostra – spiega il curatore Sergio Oriente – è un numero della rivista «New Kent» del 1969, dove Bianciardi, “inviato spaziale”, pubblica l’articolo La luna è lontana, che ha ispirato il titolo di questa mostra. Il testo incarna la cifra stilistica tra le più caratteristiche e note della scrittura di Bianciardi fin dagli esordi. Come per altri falsi miti del progresso, anche per la conquista della luna non c’è nulla da festeggiare. La confidente dei poeti e degli innamorati è stata calpestata, conquistata, anch’essa, dagli americani. Il luogo del sogno, l’altrove arcano e incantato, non esiste più. E al suo posto non è rimasto niente. La commozione dello spettatore televisivo che assiste a questa “sontuosa e costosissima idiozia” è riprovevole, irritante, di fronte alle tante emergenze del mondo. La luna che vuole Bianciardi è un’altra. Una società senza poteri, egualitaria, democratica, libertaria. Con questo titolo abbiamo voluto omaggiare uno scrittore che ci addestra a domandarci se può esistere un progresso senza una dimensione etica che lo indirizzi al bene comune.».

Le sezioni della mostra

Sezione 1: L’engagè di Kansas City
Luciano Bianciardi nel periodo grossetano della sua formazione: siamo negli anni Cinquanta e ancora non si è rimarginata la ferita della guerra, rappresentata nei diari esposti che la raccontano nel dettaglio; ancora non romanzi, ma articoli nelle riviste di cultura, da “Belfagor” a “Il Mondo”, testimonianza dell’atteggiamento impegnato dello scrittore che in questo periodo inizia la sua attività giornalistica, affiancandola a quella di bibliotecario, di cui il Bibliobus è il segno più vistoso, e di animatore culturale nel cittadino circolo del cinema, cui si lega la rivista “Cineclub”. Su questo fervore di rinnovamento piomba la tragedia di Ribolla, cui la mostra dedica un articolato reportage, ricco di foto d’epoca e di articoli giornalistici, a testimonianza dell’impatto prodotto dall’evento nella vita e nell’opera di Bianciardi.

Sezione 2: Il rivoluzionario dis-integrato.
Si entra nella metropoli seguendo i passi dello scrittore: le foto del palazzo della Montecatini sono un efficace colpo d’occhio sulle intenzioni, più volte raccontate da Bianciardi nella sua perenne autofiction, di dare l’assalto ai centri di potere, partendo da quello responsabile della tragedia di Ribolla; ma Milano è anche la capitale del boom economico, di cui in mostra figurano immagini simbolo. La rappresentazione della ricchezza di prodotti e di persone è funzionale a far risaltare la solitudine di Bianciardi, di cui la scelta fotografica enfatizza il girovagare pensoso per strade deserte. Sono gli anni delle amicizie bohemien, come emerge dal riferimento a Enzo Jannacci, ma anche dell’incontro-scontro con Gian Giacomo Feltrinelli; sono gli anni de “La vita agra” che la mostra illustra con l’occhio attento alle reazioni di critica attestate dagli articoli giornalistici dedicati all’autore, assurto a straordinaria notorietà, come a quelle del pubblico, che conosce il romanzo anche grazie al film di Lizzani.

Sezione 3: Disseminare, dissipare
Una campionatura vasta e variegata dell’intensa attività intellettuale svolta da Luciano Bianciardi negli anni contemporanei e successivi alla pubblicazione della “Vita agra”, anni in cui lo scrittore mette a punto il suo mestiere di traduttore, già intrapreso fin dagli esordi milanesi, quello di giornalista free lance per testate e argomenti vari, dallo sport alla televisione, dai diritti civili all’indagine sociologica del mondo che lo circonda. È la sezione più eccentrica della mostra, che si propone sia con il volto delle riviste sia con le immagini dei grandi stranieri tradotti e dei loro libri “ribaltati” da Bianciardi.

Sezione 4: Aprire il fuocoUna riflessione per immagini su quel ventaglio di situazioni, spunti, prese di posizione, avvenimenti, che vengono insieme triturate per costituire, come spremitura estrema, la sostanza di “Aprire il fuoco”, l’ultimo romanzo di Luciano Bianciardi. Pubblicato nel 1969, contiene nella sua narrazione le reazioni dello scrittore di fronte alla caduta delle illusioni personali e collettive. Questo raccontano le immagini proposte: gli articoli dell’autore sulla rivoluzione mancata, piazza Fontana nelle foto dei funerali di Stato, la cosiddetta conquista della luna da parte degli Americani. E se si cerca un criterio di ordine in questo caotico ammasso di suggestioni, l’indizio è quello posto a suggello della sezione: la copertina de “I Mille”, il romanzo del garibaldino Bandi, tanto amato da Bianciardi fin da bambino. È il Risorgimento l’approdo dell’avventura di Bianciardi, sconfitto, ma non vinto, anzi pronto ancora una volta ad “aprire il fuoco”. Con il cenno di saluto fermato dall’ultima foto, Luciano Bianciardi si congeda. Una foto incerta, ideale per suggellare un viaggio che non è finito.